Resenha: MORLOT, SEATTLE SYMPHONY CAPTIVATE IN ALL

O maestro emérito Ludovic Morlot continuou sua tradição de programação inovadora com obras encantadoras e inventivas

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Em 19 de maio de 1886, Camille Saint-Saëns regeu a estreia de sua Sinfonia nº 3, Op. 78, encomendada pela Royal Philharmonic Society na Inglaterra, apelidada de "Organ Symphony" pelo papel proeminente do instrumento. Saint-Saëns foi um dos muitos compositores, Berlioz e Wagner entre eles, que eram escravos de Franz Liszt, a quem a Sinfonia de Órgão foi dedicada.

O maestro emérito da Sinfônica de Seattle, Ludovic Morlot, continuou sua tradição de programação inovadora com obras encantadoras e inventivas. Incluídas na Sinfonia de Órgão estavam as primeiras cantatas de Claude Debussy, La Damoiselleélue (O Abençoado Damozel); Correspondências para Soprano & Orquestra de Henri Dutilleux; e La Barque solaire interpretada por seu compositor, o organista francês Thierry Escaich.

La Damoiselle élue, para solistas soprano e mezzo-soprano, coro feminino em 2 partes e orquestra, dedicada a Paul Dukas, estreou em Paris em 1893. Baseado em um poema lírico de Dante Gabriel Rossetti, Damoiselle foi a entrada de Debussy no Prix de Roma e sua primeira obra orquestral a ser executada, que ele descreveu como "um pequeno oratório em uma pequena nota mística pagã". A interpretação de Morlot foi fiel a ambas as características que, juntamente com a sensualidade e a atmosfera etérea que extraiu da orquestra, personificaram a delicadeza, a graça e a ousadia que alguns críticos elogiaram do compositor.

As vozes da soprano Jane Archibald (a Damoiselle) e da meio-soprano Sarah Larsen (a Récitante) trabalharam lindamente com a transcendência da trilha sonora exuberante de Debussy. Morlot criou um som celestial e brilhante, especialmente das cordas.

Enquanto diretor musical desta orquestra, Morlot defendeu a música de Dutilleux e gravou várias das obras do compositor na gravadora interna vencedora do Grammy Seattle Symphony Media (/article/BWW-CD-Review-Seattle-Symphony-Morlot-Pay- Homenagem-a-Henri-Dutilleux-20160811). O esforço conjunto resultou em várias gravações lançadas entre 2014 e 2016.

Correspondances (2003), um ciclo de canções em 6 partes para soprano e orquestra com textos de Rainer Maria Rilke, Prithwindra Mukherjee, Aleksandr Solzhenitsyn e Vincent van Gogh, destaca-se pela sensualidade de Debussy: mais dissonante, altamente desafiador tecnicamente para a orquestra , mas tão impressionisticamente atmosférico quanto La Damoiselle élue, com elementos de Berg e Schoenberg. É uma das obras mais instigantes de Dutilleux e um veículo de destaque para a soprano.

Gong I, o breve 1º movimento (Rilke), estabelece uma atmosfera de mistério e introspecção, permitindo expressividade para a soprano e riqueza de timbres para a orquestra. O Movimento 2, a dança cósmica altamente rítmica de inspiração hindu, começa furtivamente e mais adiante evoca alguns dos solos declamatórios de obras serialistas como Lulu de Berg, com referências sutis a Messiaen. Archibald negociou os saltos e floreios habilmente, suas notas de topo brilhando contra a grande orquestração.

Depois de um Interlúdio enigmático apresentando um intrigante solo de acordeão justaposto a um virtuoso solo de tuba, o próximo movimento, À Slava et Galina, segue com a comovente carta de agradecimento de Solzhenitsyn a Rostropovich e sua esposa e musa, Galina Vishnevskaya. Uma narrativa bergiana, lindamente interpretada por Archibald, desenrola-se contra um misterioso solo de violino semelhante a Scriabin e passagens virtuosas para os ventos, terminando com os tons lindamente abafados de Archibald. Um solo de flautim introduz o movimento 4, Gong II, no qual a soprano tece uma vigorosa melodia contra um fundo orquestral fantasmagórico.

O quinto movimento, de Vincent à Théo, forneceu uma oportunidade de ouro para Archibald mostrar seu poder de estrela. Ela se superou, construindo passagens cada vez mais difíceis para interpretar a energia viva e rítmica desse movimento, até a espetacular nota alta final.